戊土：戊土是高山之土，高贵，积累十足。 是壬水的杀，就是为治水而生，壬水泛滥，需要戊土拦挡才能流聚有序，形成江河湖海。 所以壬水碰见戊土，只要不是太弱，就可以财富贵气同得。 己土：壬水不喜欢己土，因为己土适合种植花草庄稼，不适合做堤坝，容易水土流失，让壬水浑浊，让壬水失去贵气。 如果有戊土，戊土挡住壬水，己土则可以依靠戊土而贵。 庚金：庚金是阳金，壬水是阳水，这两个都是霸道的存在，庚金生壬水真的会泛滥成灾，而且不计后果。 命里碰到了如果有戊土治水则富贵无比。 辛金：辛金是壬水的嫡母，这个母亲很聪明，生壬水温柔有度，让壬水安静，回过头来反洗涤辛金，让辛金光彩夺目，相互成就。 简直就是母贤子孝的典范。 壬水：壬水和壬水碰到一起，哥俩好，一个品行，水越来越大，犹如猛兽出笼，摧枯拉朽。
龜視為長壽、吉祥之象徵。很多人喜歡在家裏飼養烏龜或擺放銅龜或石龜類飾品，因為風水龜可化煞，可加強火運，陰邪之神趕走。 風水龜作用化煞，其化煞能力，因為龜遇到危險會縮進龜殼當中，能起到柔克作用。利用龜來化解煞氣是，因為風水學上講究"凶煞宜化鬥"。同時，風水龜擁有長壽 ...
背龜，水龜陸龜半水龜能看到生長紋存在。 新手小白口中爆紋指是生長紋長出，龜殼上出現白色紋路。 這是因為龜生，骨板四周延伸，但表面盾片角質和色素來不及生成，底下骨板會顯露出來，表現出白色或者黃色淡粉色顏色紋路，看起來像龜盾片於擴張而出現裂縫，其新生長紋出。 隨著生長進行和龜主人精心飼養，角質、色素跟上，填補掉之前先生出來骨板，這時候，"裂縫"一點點消失，形成了生長紋（背甲上同心紋或者腹甲上規則細紋）。 等到下一輪生長峯期時生紋會爆出，周而復始，龜大生長線（紋）不斷出現説你龜個，是一種體現。 説了這麼多，大家瞭解爆紋是什麼了，但我們怎麼知道愛龜是否爆紋呢？ 大家吃過西瓜吧，這兒，筆者教大家一個易懂方法"西瓜龜"。 我們可以生長紋看作西瓜瓜皮上黑色條紋，而爆紋西瓜裂開時裂縫。
即睇蘇民峰師傅建議的2023流年風水佈局，在立春前後利用家中方位催吉避凶，新一年就順風順水啦! 蘇民峰師傅建議在立春前後利用家中方位催吉避凶（圖片來源：萬里機構@Facebook） 2023風水佈局蘇民峰｜病位 西北：五黃死符位 (大病位 ) 正東：二黑病符位 ( 細病位 ) 今年西北是五黃死符位 ，而正東方二黑病符位，又稱之為「 大細病位 」。 蘇師傅認為在風水佈局上，化解病位最為重要。 病位是屬土，土生金， 化解方法是先放一張灰地氈，地氈底下放六個女王頭五毫子，又或者六條舊鎖匙，六樣銅製品亦可以 。 放置方法打橫放四個，上下各放一個，然後用灰色地氈蓋上。 如果正東位是大門、廚房或睡床位置，可以用灰色卡紙代替地氈。 如果是其他位置，亦可用音樂盒及掛鈴代替。
據泰國《新新聞報》報導，納賽德今年7月28日半夜夢到哥哥，對方一開口就說：「我這1年都無法呼吸，把我從墳墓裡挖出來。」她把這段夢境告訴 ...
"道生一， 一生二 ， 二生三 ， 三生萬物 "出自老子的《 道德經 》第四十二章，是老子的 宇宙生成論 。 這裏老子説到"一"、"二"、"三"，乃是指"道"創生萬物的過程。 主要講述了一、二、三這幾個數字，並不把一、二、三看作具體的事物和具體數量。 它們只是表示"道"生萬物從少到多，從簡單到複雜的一個過程。 《 淮南子·天文訓 》是迄今看到的對它的一個最早的哲學上的解釋:"道 (曰規)始於一,一而不生,故分而為陰陽,陰陽合和而萬物生。 故曰:一生二,二生三,三生萬物"。 照《 淮南子 》的解釋, "二"是"陰陽",三是"陰陽合和"。 [1] 道德經·道生一，一生二，二生三，三生萬物 作 者 老子 創作年代 春秋戰國時期 作品出處 文學體裁 文言文
馬於地支為午，午在方位上屬南方，南方就是最佳的擺設位置。 除了這個方法外，若學過正統的風水學理論，那就將「風水馬」放置在「正神位」上，如此即可讓其剛健的氣勢發揮無遺。 另外，馬本身氣數就屬於活躍與不定的，俗謂的「驛馬星動」則是指有外出遠行徵兆，如果有所變動或是遷徙時，「驛馬位」就是「風水馬」最佳選擇的擺放方位。 「驛馬位」列示如下： 寅、午、戌之年月——驛馬位在申。...
什麼樣的人喜愛講八卦？ 在Podcast中，講者有提到喜愛講八卦的人的特徵： 有權力需求：想在這個圈子或是場域藉由收集資訊，獲得話語權。 有控制慾：因為覺得大家都要聽他的，所以會在八卦中參雜自己的價值判斷，建立自己的道德體系。 充滿焦慮感：因為感到焦慮，怕自己在圈子裡面待不住，想要藉由評判他人提高自我價值感。
古代民间瓦舍酒肆里，这款瓶器很是常见。 作为盛装酒水的实用器皿，梅瓶一开始大多带有瓶盖，器型一般都比较大，后来才逐渐演变为一种陈设美器。 元 钧窑天蓝釉紫红斑梅瓶 故宫博物院藏 明嘉靖 霁蓝釉梅瓶 故宫博物院藏 《瓶花图》明 陈洪绶 大英博物馆藏 各式各样的瓶子由实用器具进入欣赏品鉴领域，再到发展为备受人们喜爱的雅致装点，瓶类器在渐渐成为装饰器的背后，离不开插花的助推。 两宋时期，家具产生重大革新，人们的起居活动由低向高发展。 《调鹦图》 北宋 王居正 波士顿美术馆 伴随着桌、案等家具的发达，室内陈设也开始发生改变。 在人们简洁、自然、质朴、雅趣的审美中，鲜花插「瓶」渐渐成为一种流行的社会风尚。 《山亭纳凉图轴》（局部） 明 周臣 台北故宫博物院
